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陈立安一口气说了这么多之后，对着院子里的所有都鞠了一躬说道：“今天说这么多不给大家上课，只是我自己对艺术的一些看法，艺术是自由的，但是艺术家不是，只要生活在社会里就有自己社会责任，社会里的每一个角色都有自己的责任。”
做了最后的发言后，陈立安就不再说话了，他今天说的这些和院子里大多数艺术家的艺术理念是相违背的。
院子里一百多人最起码有一半是波普主义和玩乐主义，和陈立安的理念是有冲突的，他们喜欢调侃，调侃人调侃事调侃社会风气。
喜欢把一些不好问题展现出来，又不喜欢把一些美好的东西展现出来。
如果艺术家都是这样，那这个社会就完蛋了，当所有人都在说这里有问题，哪里有问题，就是不告诉你哪里没有问题，那这个社会就真的有问题了。
能玩艺术的都是聪明人，不是聪明人搞不了艺术，他们的思想和看问题的角度都很深刻，陈立安说的话，他们自然也能听明白。
只不过不是所有人都认可，正在有人想要反驳的时候，杨老头又站出来了，看着他们说道：“我觉得立安说的很好，他的作品没有反应时代的阵痛吗？但是他的眼睛里不光有阵痛，还有阵痛之后带来的美好，不要认为这是讨好，这是妥协。”
“是他的眼睛总能发现美，哪怕是残酷的美。”
院子里吹过一阵冷风，红丝线和钢管摩擦发出的空鸣立马响了起来，似乎是在应和陈立安和杨馆长的话。
院子里的所有人都下意识的看着身边围绕的红色浪潮，这一刻他们感觉到的不是浪潮所带来的震撼，不是对装置艺术视觉冲击的震撼，而是顺着陈立安和杨馆长的话，重新去看待这件作品。
从地底钻出的钢筋水泥，缠绕在枯树上的钢筋丛林，穿破院落墙壁的水泥柱，这一切都在表达一件事，工业化社会变革对传统社会结构的破坏，我们生活的土壤和文化在消失。
如果只是这样，那这个作品似乎没有什么可取之处，但是陈立安加上了各种色彩，加上了红丝线组成的浪潮，加上了七彩斑斓的玻璃投射出来的光斑。
这种破坏之后所带来的美好也在这一刻被展现出来了。
发现残酷，但是也发现了美。
这或许就是昨天看到这个作品后带来震撼的原因吧。
院子里变得很沉默，不管认不认可陈立安的理念，在这一刻他们都感受到了陈立安所传
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